格律本是规律，不用死记，学写诗词先学这七“律”

古代汉语文学 2021-06-28

格律本是规律，不用死记，学写诗词先学这七“律”

文/马惊飙

格律诗一定要讲平仄、粘对、押韵。首先应知道什么是平仄。

按现在的普通话，大致是第一声为阴平，第二声为阳平，这两种声调属于平声；第三声为上声，第四声为去声，这两种声调为仄声。如果按新声韵（如《中华新韵》）来写格律诗，就按这样分平仄。如果按古代诗人的做法，写诗依据《平水韵》，填词依据《词林正韵》，里面不仅分列了各部韵字，还把汉字分列声部，阴平阳平合为平声，上声、去声、入声都是仄声。入声在现在的普通话中没有了，分入现在的四个声调；另外，还因古今音变，入声之外的个别字，古代平声可能变为现在的仄声（如古平声的“俱”变成现在第四声即去声了，也就是仄声），古代的仄声可能变成现在的平声（如古代的上声字“茗”变成现在的第二声也就是平声，古代的去声字“谊”也变成现在的阳平），有的古代可平可仄（如“思、看、过”）。如果严格按传统做法，那就要查核《平水韵》或《词林正韵》；平常也可多留意这些平仄有变化的字，最好能记下来。

现在，以七律为例，律诗格律大致可归纳出以下七“律”：

一、交替律。一句之内的平仄以两个字为一个节拍单位交替变化，如“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”）。两个字为一个基本节拍单位（句末以“2+1”或“1+2”的节拍形式构成单个字和三个字的次节拍单位）符合中文特征。双数字位及句末字为关键字位，决定一个节拍单位是平是仄（句末的“平仄仄”视为一个仄声节拍，句末的“仄平平”视为一个平声节拍；句末的“平平仄”或“仄仄平”则视为“2字+1字”前二字后一字两个节拍），从而连续的节拍单位平仄进行交替变化，不应有连续两个节拍单位（即连续四个字，或者更准确地说连续两个双数字位）都是平或者都是仄。这一规律体现了诗句音调的和谐性，如同乐曲的节奏强弱和乐音高低的规律性演进。

二、相对律。一联之内两句平仄相对相反，如上句是“平平仄仄平平仄”（如“无边落木萧萧下”），这一联的下一句就必须平仄相反：“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”）。这一规律体现了一联的两句之间语调的对称性和呼应性。

三、相粘律。两联紧挨着的两句平仄前半部分平仄相同，仿佛“相粘”在一起。如上一联的第二句为“仄仄平平仄仄平”（如“不尽长江滚滚来”），下一联的第一句就必须是“仄仄平平平仄仄”（如“万里悲秋常作客”。前四个字“不尽长江”和“万里悲秋”平仄相同）。两句平仄“相粘”而不能相同，因为要以与韵脚平仄不同的末字收结，才能推演出不同平仄形式的新一联。这一规律体现了诗作两联之间语调的连贯性和演化性。

四、押韵律。双数句（二、四、六、八句）必须押韵（即这些句未尾的韵脚字必须韵母相同，属同一个韵部），第一句末字若与韵脚字同声（比如“风急天高猿啸哀”中与韵脚同为平声的“哀”），则第一句也必须押韵。与韵脚平仄不同的其他单数句末字（称为“白脚”，如杜甫《登高》第三句末字“下”）则不应押韵，否则就犯了用韵中“撞韵”的毛病，干扰全诗的音韵和谐。这一规律体现整首诗语调的协调性和整体性。

五、对仗律。七律、五律的中间两联，即第二联（颔联）、第三联（颈联）必须对仗（偶尔有时第二联不对仗，改为第一联对仗，称为“偷春格”；或改为第四联对仗，称为“藏春格”；或者全诗各联都对仗）。对仗必须平仄、词性、结构、修辞手法相对，其中相对的名词尽可能同属小的类别，称为工对。这一规律体现了诗作一联之中语调、语意的对称性和呼应性。

六、拗救律。按以上五条规律本该用平声的字用了仄声，或本该用仄声的字用了平声，便在另一处用与按律声调相反的声调来挽“救”。如“渚清沙白鸟飞回”中本应是“平平仄仄仄平平”，其中“渚”应平而仄“拗”了，便用“沙”应仄而平来“救”。拗救一般发生在一句中不是关键位置的一、三（、五）字，即所谓“一三五不论，二四六分明”。一般是同一句前（字）位拗，后隔位救；同一联上联某位拗，下联对位救或对位的邻前位救。一、三（、五）字位上的拗如果不产生下面“避病律”中所说的孤平等诗病，叫半拗，可以不救。平韵诗的“（仄仄）平平仄平仄”为特殊拗句（句末的“仄平仄”虽然双数字位为平声，但“仄平仄”依末字视为一个仄声节拍，因而整句依然是平仄节拍交替变化），可不救（但此句的第一个平声字不可再拗为仄，否则“（仄仄）仄平仄平仄”这样的平仄交替就太频繁单调了）；仄韵诗的特殊拗句“（平平）仄仄平仄平”比照处理（句末的“平仄平”视为一个平声节拍）。这一规律体现了诗句语调的变通性和适应性。

七、避病律。平仄方面主要注意避免孤平（一句中除了末字平声，只有另一个字平声，而且两个平声又不挨在一起。仄韵诗则要避免孤仄）、三平尾（又称“三连平”，即一句末尾三个字平声）、三仄尾（又称“三连仄”，一句未尾三个字仄声）。押韵方面主要注意避免挤韵（押韵句有与韵脚字同韵母的字）、撞韵（不应押韵的诗句末字与韵脚字同韵母）、连韵（紧挨的两个韵脚字同音，如“留”“流”相连前后押韵）、倒韵（为求押而把正常词语颠倒过来，如为与“秋”押韵，把“流连”变为“连流”）等等，这些押韵毛病非绝对，有时可即犯（病）即（化）解。句意和句式方面主要避免“齐头”（几联开头为同一词性的词，如名词）、非修辞性重复字及几联句式雷同。其他还有一些小诗病难以避免则可作罢。这一规律体现了诗句音、义、结构等方面特别要避免的一些不协调因素。

五律也遵循以上规律，只是相当于在七律每句前头截掉一个节拍单位的两个字。

长律（排律）要求中间各联都对仗，也应遵守上述七“律”。

绝句又称“截句”，是从律诗中“截”下四“句”而成，除了不管对仗律，不要求对仗（当然也可以对仗）之外，其他六“律”都应遵守。

词在一定程度上也遵循以上规律，如交替律、相对律、相粘律、对仗律、拗救律等等，只是因为句式长短变化（所以词又称“长短句”，但偶有一些词牌句式长短相同），句式何处长、何处短以及押韵方式、对仗要求等等不同词牌有不同安排，以便更适合歌唱。作者只能按不同词牌的平仄、用韵、对仗、句式等要求填入相应的字眼（所以词的创作称为“填词”）。

2017.3.22改定于北京

附：

登高

［唐］杜甫

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

作者简介

马惊飙，曾用网名惊飙舞雪，本名马经标，1966年生于雕版故里四堡（闽西龙岩市连城县）。福建省作协会员，中国诗歌学会会员。1989年厦门大学英语专业毕业，曾为福州大学外语系讲师。2000年福建师大中文系硕士毕业，在福建少儿出版社工作。2005年开始北漂，先后在北京大学出版社、新华文轩任职，现为中信出版社质检/终审编辑。2013年起在北师大哲学院读在职博士课程班。著有诗集《多情人生自多情》和译著《社会科学研究的基本规则》《受用一生的信条》及散杂发表的一些诗歌、散文和论文之类的作品。曾获赠台熊猫全国征联三等奖、《中国翻译》第十三届韩素音青年翻译奖以及其他一些全国性诗文奖项。2015年5月在微信“初页”平台创制的《冠豸山七绝》在9个月内超过20万的点阅量。诗歌创作兼涉新旧体，更“发明”卦体诗，结合周易八卦和中文特征，力图融汇新旧体诗的中国传统。